Сусальное золото и поталь: чем различаются, как стареют и что важно знать о золочении картин

Почему золотой блеск на картине не всегда означает настоящее золото?

Золотой блеск на картине не обязательно означает настоящее золото: тот же эффект даёт поталь — латунь или алюминий без драгоценных металлов. Сусаль — золото 960-й пробы толщиной около 0,1 мкм: оно не окисляется и держит цвет столетиями, а поталь без лака темнеет за недели или месяцы. Разница для владельца практическая: от неё зависят и реставрация, и уход, и цена работы. Подсказки даёт и «экономика» материала: книжечка из 25 листов потали стоит от 200 ₽, а сусальное золото — порядка 24 500 ₽ за книжечку 60 листов. Поэтому при покупке важнее блеска оказываются проверенный провенанс, заключение специалиста и история бытования вещи.

Чем сусальное золото отличается от потали?

Почему сусальное золото и поталь по-разному стареют?

Причина в химии. Золото не окисляется кислородом и не реагирует с влагой, поэтому сусаль 960-й пробы держит цвет столетиями даже на улице. Медь же в латуни или медной потали реагирует с воздухом, влагой и сернистыми соединениями: без лака лист темнеет и зеленеет за недели или месяцы, в сырой комнате быстрее. Алюминиевая, серебристая поталь инертна, как и золото. Срок службы задают три вещи. Состав: чем больше меди, тем активнее потемнение; зеркальная поталь на полимерной плёнке металлов не содержит вовсе. Защита: лак на растворителях — шеллак или мебельный — изолирует металл от воздуха и заметно продлевает жизнь покрытия; водные «эко-лаки» для потали не подходят, а глянец иногда слегка меняет оттенок. Условия: влажность, кухонные испарения и следы пальцев ускоряют изменения, поэтому поталь применяют только в помещении. Универсальных сроков нет — они зависят от всех трёх факторов сразу; похожие процессы мы разбирали в материале о патине на бронзе.

Что может подсказать внешний вид золочения?

Как основание и защитный слой влияют на вид золочения?

Итоговый вид золочения определяют не только лист металла, но и подготовка поверхности, клеевой слой, способ нанесения и финишное покрытие. Один и тот же лист на разных основаниях и под разными плёнками читается по-разному — как благородная позолота или как фольга. Поэтому сусаль и поталь корректно оценивать не по отдельному фрагменту, а как часть всей живописной работы.

Под металлом лежит многослойный «пирог». По дереву сначала идёт проклейка столярным клеем, затем левкас — гипсовый грунт на болонской извести, а по нему полимент из армянского болюса. От этой подготовки зависит, насколько ровно и глубоко прочитается металл: цвет болюса просвечивает в тончайших пропусках между листами и потому участвует в оттенке золочения. Альтернатива — мордан, масляный лак-клей: с ним работать проще, позолота устойчива к влаге и снегу, поэтому мордан годится для экстерьера, но отполировать лист до зеркального блеска на нём не получится — поверхность выходит спокойнее и матовее.

Что меняет защитный слой

Защитное покрытие — последнее, что видит зритель, поэтому оно тоже формирует образ. Тонкая плёнка сохраняет фактуру листа и рельеф левкаса: золочение читается как металл, а не как краска. Плотный слой, наоборот, сглаживает эту фактуру и переводит работу в декоративный регистр. На ровном основании глянцевое покрытие собирает блики и подчёркивает малейшую неровность укладки, а на шероховатом тот же состав даёт спокойное рассеянное свечение. Поэтому вид золочения определяет не лист сам по себе, а то, как складываются подготовка и финишный слой.

Сусальное золото в защитной плёнке не нуждается, поэтому его вид определяют только основание и освещение: цвет полимента и качество полировки видны напрямую, без промежуточного слоя. Об этом мы рассказываем в разделе картин с сусальным золотом.

Подготовка основания под золочение: порядок слоёв

1. Проклейка
   Первый слой по дереву: столярный клей кладут до грунта.
2. Левкас
   Поверх проклейки — гипсовый грунт на болонской извести.
3. Полимент из армянского болюса
   По левкасу — полимент из армянского болюса: именно такая подготовка даёт глянец и свечение литого золота, ею пользуются в иконописи и реставрации.

Как ухаживать за картиной с золочением?

• Не прикасайтесь к золочению: на потали отпечатки пальцев ускоряют потемнение меди, а сусаль около 0,1 мкм рвётся. Осматривайте на расстоянии; переносите, держа за подрамник или раму.
• Держите работу в стабильных условиях: без перепадов температуры и влажности, вдали от сырых стен, кухонных испарений и конденсата — они ускоряют окисление потали, а сусаль 960-й пробы не меняется со временем. О таких работах — картины с сусальным золотом.
• Чистку и восстановление поручайте специалистам: позолота — доли микрона на клеевой или морданной подготовке поверх левкаса, протирка снимает лак. От вас — только хранение; потемнения, вздутия и отслоения фиксируйте, но не устраняйте сами.

Как сусальное золото представлено в «Арт Бульваре»?

В «Арт Бульваре» золочёные работы вынесены в отдельный раздел — «Картины с сусальным золотом»: это живопись и графика, где золочение сделано настоящим сусальным золотом 960-й пробы, а не поталью. Сусаль толщиной около 0,1 мкм не окисляется и держит цвет столетиями — это заметно и в цене, и в том, как работу показывают. Раздел — витрина техники и подсказок: здесь видно, чем сусаль отличается от потали и как разные приёмы золочения читаются на холсте; конкретные работы ищут уже в каталоге, состав которого меняется. Свет решает не меньше: тончайший слой сусали просвечивает, под тёплым боковым светом сияние живое, под холодным — глуше. Поэтому золочёные работы в галерее показывают при мягком направленном свете, а в разделе поясняем, как подобрать освещение под конкретную вещь.

Смотрю не на блеск, а на края золочёного участка и на то, как потемнела медь: на фото тёмный лак и естественная патина меди выглядят одинаково, вживую разница видна сразу. Ошибка чаще всего одна — судить по снимку: оттенок и глубину свечения фотография передаёт искажённо, как и микрорельеф листа.

Зелинская АнастасияЭксперт по живописи

Что ещё важно знать о сусальном золоте и потали?

На что смотреть при покупке золочёной работы?

Сначала — на материал и защиту: поталь это имитация (латунь, алюминий или медь), и для металлической потали лак обязателен. По внешнему виду подделку надёжно не опознать, а пробы реагентами на самой работе рискованны, поэтому опираются на описание произведения и заключение специалиста.

Поталь — это настоящее золото?

Нет. Поталь — имитация: листы латуни (сплава меди с цинком), алюминия или меди, без драгоценных металлов. Настоящее золото в золочении — только сусаль 960-й пробы.

Нужен ли потали защитный слой?

Да, если в составе есть медь: латунь и медная поталь без покрытия тускнеют за считаные недели или месяцы — появляется тёмный налёт и зелень. Из лаков подойдут шеллак и мебельные на растворителях, водные «эко-лаки» не годятся. Алюминиевая поталь не окисляется.

Можно ли определить материал только по виду?

Надёжно — нет. Поталь хорошо передаёт благородный блеск, а впечатление задают подложка, лак и освещение: на тёмном грунте оттенок читается как «старинный», на светлом теряется. Ошибается и опытный глаз, а фотография искажает цвет.

Допустимо ли проверять золочение реагентами на картине?

Нет. Пробу кислотой делают на отдельном фрагменте 2×2 мм: золото цвет не меняет, поталь за сутки даёт ярко-зелёный след. Но на самой работе это риск — можно повредить лак, грунт и живописный слой.

Что делать вместо самостоятельных проб?

Запросить описание произведения, провенанс и заключение специалиста. Края золочёного участка, потемнение меди, состояние лака можно оценить и самому, но вывод делать вместе с экспертом или реставратором, а не по снимку.

Меняет ли защитный слой внешний вид потали?

Да, и заметно. Глянцевая плёнка слегка темнит и уводит оттенок, матовая гасит блеск. Но с лаком покрытие держится в 2–3 раза дольше, поэтому его выбирают и по замыслу, а не только ради стойкости.

Сколько живёт золочёная работа?

Сусаль 960-й пробы не окисляется: цвет держится столетиями, что подтверждают древние иконы. Поталь в интерьере под лаком служит десятилетиями, а без покрытия — от года до трёх, в сырой комнате потемнеет раньше.

Влияет ли материал на стоимость работы и на стратегию реставрации?

Да. Сусаль — драгоценный металл, её нанесение трудоёмко и требует мастера-позолотчика; поталь дешевле примерно в сто раз. От материала зависят и стоимость исполнения, и стратегия будущей реставрации.

Где смотреть работы с настоящим золотом?

В «Арт Бульваре» золочёные работы собраны в разделе картины с сусальным золотом: живопись и графика с сусалью 960-й пробы. Состав каталога меняется, поэтому по конкретной работе подскажем при обращении.