Описание

Блюдо "Рыбы". Пьер Д'Авен/Pierre D'Avesn

Материал: стекло прозрачное с оттенком топаза (дыма)

Размер: Ø – 40 см, h – 9,7 см
Страна: Франция

Период: 1920 – 1930-е гг.

Стиль: Ар-деко

Автор: Пьер Д'авен (Pierre d'Avesn)

 

Работа опубликована в каталоге La genie verrier de L'Europe (1998, Pierre Margada), с.169

Имеется клеймо.

Пьер Д’Авен (Pierre D‘Avesn)

Пьер Д’Авен попал в ученики великого мастера Рене Лалика в свои 14 лет, перенял передовой опыт стеклоделия. Сам был настолько талантлив, что совсем скоро ему доверяли дизайн некоторых предметов, которые впоследствии стали жемчужинами марки. Французское опалесцентное стекло, с которым работали Рене Лалик и Пьер Д’Авен мгновенно меняет цвет: с молочно-голубого на кремово-фиолетовый с оттенками розового, а также имеет возможность отображать полное изменение цвета в полупрозрачный золотистый янтарь, когда стекло подсвечивается сзади.

Узнаваемый стиль в работах Pierre D‘Avesn — флора и фауна, вписанные в геометричные формы ар-деко.

В 25 лет Д’Авена наняла стекольная фирма "Daum". Для её дочернего бренда "Lorrain" мастер возглавил направление художественного стекла, а также начал выпуск продукции и под собственным брендом "Pierre D’Avesn". Когда финансовый кризис поразил Францию, "Daum" закрыл почти все свои многочисленные дочерние компании. Пьер Д’Авен оставался там до 1936 года, а год спустя, взял на себя управление известной стекольной мануфактурой "Verlys", проработав там до 1940 года и до начала Второй Мировой войны. После войны он начал работать на мануфактуры "Choisy-le-Roy" и "Sèvres".

Знаменитые мастера по стеклу – Рене Лалик, Андре Юнебель, Эрнест Мариус Сабино, Пьер Д’Авен заказывали пресс-формы для своих изделий (молды) у одного и того же мастера Этьена Франкхаузера (Étienne Franckhauser). Для малотиражных художественных изделий обычно использовались деревянные формы, выполненные из особых сортов дерева, таких как груша, осина, бук. У данных пород плотная древесина, которая равномерно выгорает под стекломассой, что обеспечивает высокое качество изделий. Конечно же, деревянные формы были недолговечными, поэтому тиражи изделий были малы. Авторское французское стекло производилось малыми тиражами: сразу с прилавков оно попадало в семейные коллекции состоятельных людей, а его производство было слишком трудоемким и дорогим. По этой же причине после Второй мировой войны, утраченные технологии не были восстановлены, пойдя по пути их удешевления и упрощения. Известно, что в качестве материала декоративно-прикладного искусства стекло применялось лишь в периоды экономического процветания.